澳门新葡萄京官网网址-娱乐app下载 > 寓言故事 > 、余时学会、上海演剧联合会的新剧演出,它在文明戏史乃至中国话剧史上占有重要地位

、余时学会、上海演剧联合会的新剧演出,它在文明戏史乃至中国话剧史上占有重要地位

朱双云虽著作颇丰,却大多散失,流传不广,殊为憾事。目前存世的《新剧史》《初期职业话剧史料》是朱双云的代表作,也因年代久远,不易查阅。这两本书成书时期相隔甚远,却有上下篇之谊。1914年出版的《新剧史》其实是朱双云的一部未完稿,朱双云因剧务赴汉,暂时中断了写作,而书商猎奇趋利,仓促出版。故而书中多有瑕疵,只记述至1914年新剧中兴之前,便戛然而止。新剧发展鼎盛时期的历史,未能载入。对之,朱双云一直颇为遗憾。在其二度入主笑舞台时,他与宋忏红等一道创办了《笑舞台》报,作为宣传笑舞台和新剧的窗口。朱双云遂利用此难得之机会,在《笑舞台》报上连载了《新剧六年记》一文,以补《新剧史》之不足。然而笑舞台的经营,十分的艰辛曲折,朱双云无力顾及其他,《新剧六年记》便也草草地收场了。但补充《新剧史》之不足,一直以来都是他的心愿。抵渝之后,朱双云经张道藩的介绍,入职国民政府教育部,“每天居然能在所谓公办室里,兀坐八小时”。【15】于是他又重操旧业,开始补写《新剧史》,此即为《初期职业话剧史料》之由来。由于事隔多年,朱双云的记忆已不十分准确,但该书还是为我们留下了极其珍贵的早期话剧的史料,如大声公司和药风社、民鸣社和明明社等,均属难得一见的珍稀民国话剧史料。

全面抗战爆发后,朱双云积极投身于抗日救亡的运动之中。1937年8月,“汉口市剧人劳军公演团”成立,朱双云任主任。公演团在朱双云的领导之下,卓有成效,得到了郭沫若的赞赏和题签。为了进一步加强中共对武汉文艺界的领导,促进戏剧界的抗日救亡运动,中共中央委派阳翰笙筹备组织戏剧界抗敌协会。1937年12月,“中华全国戏剧界抗敌协会”在武汉正式成立,朱双云当选为常务理事和话剧部主任,与田汉、阳翰笙、老舍、曹禺等人共事。此后,朱双云一直在武汉坚持抗敌义演,慰问前方将士。1938年10月23日,也就是武汉沦陷前两天,朱双云举行了他在汉口的第56次义演,这是他在汉口的最后一次演出。

[中图分类号]I207.301 [文献标识码]A [文章编号]1000-732607-0153-06

《菊部珍闻》和《中国之优伶》并非完整的著作,是上世纪三十年代朱双云连载于胡雄飞主办的《社会日报》。因抗战军兴,未能在朱双云生前成书出版。笔者分别于2018、2019年将两书从《社会日报》中辑录出来,单独成册,由学苑、文汇出版社出版。至于《三十年来我的戏剧生活》《廾年湖海记》二书,目前仅存书名,不详内容,不知还是否存世。

1928年,朱双云、方红叶、朱衡在汉口的全家福

[9]申报·广告[N].1915-04-12.

朱双云所处的时代,社会动荡,战乱不已。作为一位狂热的戏剧爱好者,他一直以来都在戏剧的园地,孜孜以求,努力耕耘。不论其早年的新剧经历,还是其中年之后的戏曲改革,朱双云都将戏剧视作自己的谋生之道。他没有留洋的阅历,亦不曾有个宏大的戏剧理论,但他却是中国戏剧运动史上一位杰出的人物。在其多年的经营生涯中,朱双云形成了自己特有的戏剧观念。他经历过新剧的商演,又在汉口经营多家剧场,他所认为的话剧,“系指各游艺场职业的话剧而言,非所以语于爱美的也”。【13】他的这一观点与日后学界的观点,相距甚远。今天很多的话剧学者,都不认可游艺场的“话剧”是属于话剧的范畴的,可朱双云却并不这么认为。在他看来话剧与戏曲之间并不存在不可逾越的鸿沟。他认为话剧与戏曲同属于“优伶”,有“专演京剧之优伶”,也有“专演话剧之优伶”。而话剧的门类,更是多达12种之多,有舞台派、滑稽派、零头派、独角派、搭棚派、道情派、魔术派、十景歌剧、旗装新剧、古装新剧、春戏等。关于“舞台派”,朱双云专门解释道,所谓的舞台派是指“专演富于文艺及合乎时代之戏剧,极主重于表情言论,不仅以突梯滑稽,而博观众一粲。民二三年间,此派极盛,春柳社、新民社、进化团、民鸣社、开明社等,其尤著也,今零落矣。而游戏场中之大众社、华光社、九一八社、钟社、新柳社等,犹稍稍存其余绪”。【14】也许是出于职业的敏感,朱双云长期经营剧场,故而对于活跃在游艺场中、一向不为人重视的话剧小团体,持有一种认同感。而对于这些话剧团体的研究,恰恰又是今天话剧史研究中的空白点。

我关注朱双云,大约始于10年前,在上海戏剧学院图书馆的书架上,找到一本《新剧史》的复印本,没有封面,亦没有版权页,但书中的其他内容还算完整。书中详细记载了中国早期话剧的发展历程,并配有多幅照片,既有人物的,又有舞台剧照。只是因为我看到的是一册复印本,颇为模糊不清,然我依旧深深为书中的内容所吸引。

[17]庄乘黄编.恩太太[N].申报·广告,1913-10-01.

“卢沟桥事变”爆发后,朱双云领导的标准平剧团,积极置身于爱国救亡运动,在汉口演出了《芦沟落日》《万里长城》《岳飞的母亲》等极具爱国色彩的剧目。1937年8月,汉口市“剧业剧人劳军公演团”成立,朱双云被推举为公演团主任。公演团遂决定从9月1日起,每周三举行劳军公演,慰问前方抗敌将士。在此期间,朱双云创作了大量的宣扬抗日爱国的剧本《文天祥》《梁红玉》《万里长城》《卧薪尝胆》《岳母刺字》《昭君和番》《桃花扇》《陈圆圆》等,并要求公演团所属的各个剧团每周至少公演两次。所惜的是,朱创作的这些剧本,均已散失。1937年12月底,“中华全国戏剧界抗敌协会”在武汉正式成立,朱双云当选为常务理事和话剧部主任,与田汉、阳翰笙、安娥等人共事。

2015年,我曾校勘了朱双云先生的《新剧史》和《初期职业话剧史料》两书。限于学识之囿,校勘本中尚有不少错误之处。在周爱光老师及朱氏后人的大力帮助下,我又将数年来研究朱双云的心得加以整理,期间走访了国家图书馆、人民大学图书馆、重庆图书馆和上海图书馆,辑录出朱双云于抗战期间创作的剧本和他在相关报刊上发表的有关早期话剧的文章,共计剧本6部,文章3篇。这些剧本和部分文章均为建国后首次刊出。我将朱双云的这批文稿汇集成册,并将我自己约20余万字的校勘汇编在一起,便成了这上下两册的《朱双云文集》。

[6]义华.六年来海上新剧大事记[A].周剑云编.鞠部丛刊[C].上海:上海交通印书馆,1918.

朱双云一生笔耕不辍,即便是在病重期间,“犹日写数千字”。由于战乱和时代的更迭,朱双云的著作大都散落。1941年,在重庆出版发行的第一期《时代精神》杂志上,刊有朱双云的一篇题为《写在〈三十年来我的戏剧生活〉之前》的文章。据此文可知,该文应为朱双云的著作《三十来年我的戏剧生活》一书的自序。然遍访全国各大图书馆,均无此书之下落。1939年4月,朱双云在重庆北温泉数帆楼的三号客舍,完成了他生前最后的一部著作——《初期职业话剧史料》。该书在朱双云逝世后3个月——1942年6月由重庆的独立出版社出版。朱双云生前未能亲眼见到,殊为遗憾。此书出版之际,恰值抗战进入相持阶段,大后方的物资极为匮乏。故该书的出版质量,尤其恶劣。目前所能见到的原版,仅见于复旦大学图书馆和重庆图书馆馆藏,是较为稀缺的民国早期话剧文献珍本。

1990年,朱氏兄妹在分别42年后的首度重逢。右一为朱双云之女朱衡,左一为朱双云长子朱燿衣。现二人均已过世。

[1]周剑云编.鞠部丛刊[C].上海:上海交通印书馆,1918.

17.按:此信函之原件,保存在上海图书馆近现代名人手稿馆。

朱双云一生有两次婚姻,两位夫人分别育有一子、一女。长子朱燿衣,次女朱衡。据朱双云后人介绍,1948年内战期间,朱燿衣赴台,兄妹两人失散。在阔别42年之后,于1990年首度团圆。

[8]申报·广告[N].1915-01-30.

6.朱双云:《菊部珍闻》,学苑出版社2016年9月版。

1914年上海新剧小说社出版的《新剧史》一书的彩色封面

王凤霞,广州大学中文系副教授、博士,广东 广州 510006

1910年,21岁的朱双云从上海第二师范学校毕业之后,谢绝小学任教之职,开始了剧评写作的生涯,以“小子”的笔名发表了不少的剧评文章,还担任了《黄浦潮》《图画剧报》的编辑。《图画剧报》的主编是郑正秋,朱双云遂得以与郑正秋有了深入的交往。

图片 1

[21]李同声编.文字姻缘[N].申报·广告,1914-02-09.

1922年,朱双云协助昔日的好友顾无为在大世界经营导社的乾坤大剧场,他主要承担编剧的工作。这期间他为导社编写了大量的历史题材的剧目,如《满清三百年》《吴三桂借兵》《怪杰张勋》等,均自出朱的手笔,可惜的是这些剧本都已无法觅其踪影了。1926年顾无为离开上海赴香港,上海的导社解散。朱却高擎导社之旗帜,继续在汉口以导社的名义上演新剧,因演剧内容进步,被汉口市北洋政府的警厅查禁。不畏强暴的朱双云奋起抗争,他在报端公开发表《导社临去宣言》,指责汉口警厅之暴戾,不惜“毁家兴讼”,欲以一己之力,通过法律诉讼之渠道,全力抗争,却因势单力孤而失败。1926年8月,北伐军攻克武汉,汉口的政局为之一变,朱双云便借机立即“在立大舞台恢复了导社”。

图片 2

不断发展壮大的新民社1914年春节迁入肇明戏园。1月18日《申报》广告《新民新剧社大扩充》称:

13.朱双云:《菊部珍闻》,学苑出版社2016年9月版。

2007年,当我以《新剧史》作为我博士论文的主干材料、完成学业之后,我便开始注意搜寻品相良好、书目完整的《新剧史》。但不久之后,我便发现这是一项不易完成的工作。

新民社的编剧人主要有本社社员、其他剧社演员、剧评家和知名文人。演员型编剧人有郑正秋、徐半梅、朱双云、许瘦梅、[12]汪笑吾、[13]王无恐、[14]许灵隐[15]等。为新民社编剧的文人有包天笑、[16]周瘦鹃、许啸天、庄乘黄、[17]孙雪泥、[18]王瘦月、[19]冯叔鸾、[20]李同声、[21]沈石农、[22]叶小凤、[23]翁振青[24]等。根据《申报》剧目广告粗略统计,新民社在一年多中上演了近200个剧目。笔者已经整理了新民社的全部剧目广告和大量剧评文章,因而可以对它所演的剧目逐一考索,但限于篇幅,在此从略。

朱双云早年就患有肺病,赴渝之后,愈发加剧,卒于1942年3月31日,在北碚辞世,享年53岁。朱双云去世后,上海的《申报》曾刊有消息,称“编剧家朱双云于三月底病逝四川北碚,身后萧条”。【12】

朱双云是早期上海学生演剧运动的实践者之一,1905年他进入上海民立中学后,有机会第一次登台,在《大闹公堂》的戏里,扮演一个民众代表。

第四,新民社探索出早期话剧商业化演剧的模式。彼时,戏曲界完全是民间运作、商业化经营。但作为早期话剧的新剧是以完成历史政治使命和文化启蒙责任而登上中国戏剧舞台的,因此,它的商业化转型备受质疑和磨难,屡经挫败。任天知等人与戏曲艺人同台的尝试亦惨遭失败。郑正秋的新民社在生存绝境中背水一战,绝处逢生。

朱双云去世后,其生前好友李元龙、胡绍轩、龚啸岚等均撰文习悼念之。在他们各自的纪念文章中,均提及朱双云在临终之际,仍奋笔疾书他的另一部著作——《中国之优伶》。笔者在多方查找之后,终于觅见其踪影。经过四年多的努力,笔者从胡雄飞主编的《社会日报》中辑录出《中国之优伶》的残稿,汇集成册,由文汇出版社出版。

图片 3

[5]朱双云.初期职业话剧史料[Z].重庆:独立出版社,1942.

1889年,朱双云出生于上海,他曾就读于南洋中学、民立中学,他不似欧阳、田汉等人有出国留洋的经历,对于外语的学习亦毫无兴趣,他唯一感兴趣的便是戏剧,甚至将父亲给他补习外语的费用偷偷地拿去看戏。

20世纪30年代,朱双云在汉口,开始将注意力转入戏曲,他先后经营了老圃戏院、立大舞台、维多利剧场、天声舞台等。在此期间,朱双云对于剧场经营进行了大胆的改革,成立“标准平剧团”,实行对号入座、场内不卖零食、不递手巾、不准索要小费等,对于净化舞台、整顿剧场秩序,起到了积极的作用。

[7]申报·广告[N].1915-01-24.

8.徐半梅:《话剧创始期回忆录》,中国戏剧出版社1957年7月版。

《朱双云文集》书影,2018年北京学苑出版社出版。

[23]叶小凤编.落花梦[N].申报·广告,1914-04-22;年羹尧[N].申报·广告,1914-06-09;花木兰[N].申报·广告.1914-06-22.

前排左三为朱双云,左四为欧阳予倩,前排右二为周信芳,后排右三为汪优游

1917年,朱双云因家庭内部纠纷,与发妻顾氏离异。为了生计,他曾往来于沪皋之间,一度协助顾无为在上海大世界导社的乾坤大剧场经营新剧,编写了《秦始皇》《满清三百年》《吴三桂借兵》《怪杰张勋》等戏,颇受时誉。1924年底,顾无为停办了上海的导社,朱双云遂以导社之名,在武汉上演新剧,遭到北洋政府汉口当局的查禁。朱双云虽奋起抗争,不惜毁家兴讼,仍于事无补。1926年8月,北伐军攻克汉口,朱双云在汉口的导社得以恢复,其上演的新剧得到武汉国民政府的褒奖,称“导社话剧,颇能向艺术革命道上前进”。

这段时间,新民社演员阵容变动、扩大,荟萃了清末民初以来优秀的新剧演员,因而,演出质量较高,营业发达。例如,在7月18日《申报》的演员名单中,核心演员有怜影、优游、无恐、悲世、正秋、半梅、寒梅、镜花、灵隐、素素。较为重要的演员有漫翁、霭人、琴心、鸿升、慢新、崇秀、天晓、天厄、警警、啸梧、雷音、冰血、航燕、双云、冶儿、秋儿、笑倩、孤泪、冷笑、雪梅、警铃、静鹤、永邻、剑虹、天蓉、激魂、厉勤、剑峰、杏一、云影、有年、湘隐、呆公、怜儿、铁汉、绍野、亚灵、生民、亦民、敬棠、幻若、良夫、幼梅等60人。

朱双云去世于抗战最艰难之际。由于战乱,交通阻隔,他已无法实现魂归故里的梦想,只能要求家属丧事从简。他生前的好友赵清阁为其料理了后事,并勇敢地承担起他小女儿朱衡的抚养之责,一直供其读到中央大学毕业。

1914年,他出版了我国话剧史上第一部编年体的史书——《新剧史》。2007年,为纪念中国话剧诞生百年,原来上海的百家出版社专门出版了一部《上海话剧志》,其中有关朱双云的条目中,却记述朱双云的生卒年为“不详”。

[22]沈石农编.青楼梦[N].申报·广告,1914-02-14.

7.汉口《戏世界报》,1934年10月8日。

图片 4

注释:

在汉期间,朱双云因长期患肺病,曾数次上庐山修养。在庐山养病之际,他结识了民国时期一位知名的女作者赵清阁,并与之结下了深厚的忘年交。从现有的资料来看,朱双云的一生都倾注于他所钟爱的戏剧事业上,他似乎并没有特别的政治倾向,但他却是一位爱国的剧人。三十年代以后,中日之间的民族矛盾日趋尖锐,朱双云炽热的爱国情怀,渐渐得以显露。1931年的“双十节”,他在《社会日报》的救国专号上发表了一篇题为《二十年》的短文,文中道:“越王勾践,以十年之生聚,十年之教训。二十年,卒治吴国,而复国仇。中华民国,以十年之蛮触,十年之阋墙。二十年,暴日□占东北,中国几为其沼。同是二十年也,越国之二十年,何其勇,何其荣。民国之二十年,何其弱,何其辱。盖彼有卧薪尝胆之勾践,而我仅有不抵抗政府。”【11】文中充满了对当时国民政府不抵抗主义的愤懑。

朱双云长期患肺病,曾赴庐山修养,一度有所好转。入川后,因生活困难,靠鬻文为生,以资识膏火,先后完成了《中国之优伶》《初期职业话剧史料》《三十年来我的戏剧生活》等书。其中《初期职业话剧史料》于1942年6月由重庆独立出版社出版,其余书稿已散失。因过度劳累,“宿疾又发”,病情恶化,于1942年3月31日辞世。

西哲有言,戏馆是学堂,戏子是教师。本社新剧情节务求改良家庭,尤其合乎社会教育之旨。从事四阅月,声誉满沪滨,男女各界欢迎之忱达于极点。无如,园址狭小,每患人满,功不普及,良有憾焉。因于阴历元旦迁至英界石路肇明戏园旧址,日夜开演新剧。届时务祈绅商学界、闺阁名媛,联袂来观。本社实有厚望焉。

图片 5

为了查找有关朱双云的资料,我在同事的帮助之下,经历了四载春秋,终于找到了朱衡女士的女儿,亦即朱双云的第3代后人周爱光老师及其弟、妹三人。朱氏后人为我提供了朱双云尚存世间的照片和遗墨,弥足珍贵。在我的多次联络之下,朱氏后人将这批十分宝贵的文献资料,无偿地捐给了上海图书馆中国近代名人手稿馆,使得这位为中国早期话剧做出重要贡献而又被历史的红尘所淹没的话剧先驱——朱双云,得以重返故里,我想这兴许是对朱双云先生最好的纪念吧。

除此之外,新民社掀起的文明戏热潮还深刻影响了早期电影、海派京剧以及其他地方戏和曲艺等姊妹艺术。例如,后来对独角戏、滑稽戏贡献很大的张冶儿就是新民社的主要喜剧演员。因而,时人评道:“冶儿之毕阿二,佳绝!佳绝!妙语解颐,至情流溢,颇博座客欢迎。君之丑角,他日直可独步海上。”[26]

新民社在汉口短暂的旅行演出结束后,朱双云未随郑正秋返沪,而是滞留在了汉口,开始了其一生中经营剧场的尝试,汉口成为朱双云的第二故乡。1915-1927年间,朱双云为了生计,常常奔走于沪汉之间。1916年3月,朱双云邀汪优游、徐半梅、欧阳予倩等人组织了大成社,进驻上海笑舞台,演出“高尚新剧”,这是他首度与欧阳予倩合作。欧阳氏在笑舞台期间,最为出色的便是他合璧中西艺术之特长,创造了“红楼歌剧”,一方面为笑舞台赢得了声誉,另一方面高昂的开支最终拖垮了朱双云的大成社。1918年4月,朱双云“捲土重来”,二度进入笑舞台,并创办了《笑舞台》报,成为迄今尚存的反映中国早期话剧运动不可多得的珍贵历史文献。但好景不长,朱双云因在宁波经营的美华戏园以及与大声公司的债务问题而涉讼不断,致使笑舞台“营业遂至日落,公司遂至不振”,【5】不得已再度脱离笑舞台。

更难得的是,插图中有朱双云夫妻的照片。

改筑舞台,全体赴汉,临别纪念,特别好戏。本社为精益求精起见,特就原址改建舞台,准于下月初旬动工。因之,全体社员暂作汉皋之游,已定念八夜起程。爰于念六、廿七两夜,特排《空谷兰》。此剧卓有令名,毋庸多赘。此两夜乃是临别纪念,故各演员莫不益显精神,以酬惠顾者之雅意。只此两天,幸勿错过。至于重返申江,在中秋时候。爱观新剧诸君,幸各联袂早临。

9.铨公:《朱双云的猪头三脾气》,《是非》1946年第5期。

1913年9月,郑正秋创立新民新剧社,朱双云作为郑正秋的秘书,全力辅佐郑氏办理剧务,并粉墨登场,投身于上海早期职业演剧之中。

新民社回沪后,阵容强大、舞台新建、装修精美,本想来个开门红,打个翻身仗,但是,这时民鸣社正在上演最为红火的连台本戏《西太后》、《刁刘氏》等,早就把观众吸引住了。因而,新民社无法和民鸣争胜,并很快就在经济上不能周转,不得不并入民鸣社以求生存。说到底,郑正秋的财力和竞争手段比不上经营三、张石川等人,而他编剧又以正剧为主,比不上顾无为等人的戏剧随意、热闹、穿插丰富。所以说,当时的文明戏发展基本上被观众的娱乐要求和商业资本控制了。新民社内部的不团结益发使得郑正秋无力带领中国新剧走向一个更宽阔的境地。于是,在张石川等人的主动邀请下,新民社经过公议与民鸣社合二为一。[6]

1913年9月,郑正秋成立了中国话剧演出史上第一个以演“家庭戏”为主的商业剧团——新民社,朱双云便辞去了《图画剧报》的编辑,“以全力来襄助正秋先生,经营新民社”,【4】从此投身于职业话剧的商演之中。

1912年,朱经同学的介绍,成为《黄浦潮》杂志社的编辑,专门撰写戏曲评论的文章,为民初新剧运动的领军人物郑正秋所赏识,聘为《图画剧报》的编辑。

[18]孙雪泥编.多疑之妻[N].申报·广告,1913-10-02.

图片 6

图片 7

1913年,上海新民社同仁为亚细亚公司拍电影中途停顿,在他们无以为生,又不愿放弃的情况下,郑正秋以自己的财力、智力、毅力和人脉带领他们走上了新剧的道路。[1]故而,郑正秋被视为新剧中兴第一人。关于新民剧社的开场,徐半梅的《话剧创始期回忆录》有不少不准确的地方,比如他说新民剧社在兰心戏院演了两个星期,从报纸的广告看,只演了两天。而且,从相关报道可以看出,初期营业并不是很红火,但社会声誉较好。从1913年9月5日到1915年1月14日,新民社进行了1年零4个多月的独立演出。一年多时间里,新民社在上海先于兰心戏院试演,后定址于谋得利戏馆。因为营业好转,谋得利剧场空间不足,新民社遂搬迁到天仙戏园。随后,由于营业发展,剧场空间和设施仍不足,新民社一面去武汉演出3个月,一面在上海修建舞台。回到上海后,该社以新民舞台的名义继续演出,最后,终被民鸣社吞并。1915年2月初到12月中下旬,与民鸣社合并后的新民社曾在武汉以新民社的名义演出过近一年。1915年年底新民社在武汉最终退出历史舞台。

  • 首页
  • 电话
  • 文学背景