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画松痛哭老柯折澳门新葡萄京娱乐app:,引起文坛关注

轻舟已过万重山。

南京是《随笔》作者的重镇。可我到《随笔》后,南京似乎是个死角,总也没机会去。有一种说法,这里以学风严谨着称,没有海派的浮夸,也无京派的架势,只是实实在在的研究学问。 2005年,我已经到上海北京各跑了两趟了,四川成都、湖南长沙等也去过,南京却是始终没安排出时间来。缪哲兄在南京师大读美术史博士学位,一直在邀约。于是10月份,在河北临城参加完全国散文联席会后,从石家庄飞南京,拜访此地的作者。《随笔》的老人中,似乎只有忆明珠先生了。范泓兄陪我和缪哲一起拜访了忆先生。 忆先生说,65岁以后就不写东西了。文章还是年轻的时候写的好,一写就浮想联翩。现在写东西,一就是一,不会有二。冰心晚年越写越短,就是这个问题。当然不是说文章短就不好,很多短文都很精彩,不能一味的短,必须有内容。有时候,短了就会写得没趣味。我们这一代人先天贫血,不像三四十年代出道的作家,都会外文,中西都通。我五十年代出道,根基相比之下就浅薄多了。 对自己的文学创作,老人很看重。知道我们是去约稿,开门见山就谈文章事。他谈到当年别人评他的写作,只写身边的琐事。“其实我们无法介入国家大事,只能写身边的琐事。”这便是他的创作观了,也是他的世界观,我想。“人老了不能再写,65岁后学画画不写了。” 谈话似乎陷入了僵局。说到他曾在征仪县文化馆待过很长一段时间,缪哲大学实习就是在那里,在那里采风,收集民歌。民歌成了我们的话题。老先生说,民歌都是写情,无涉政治。那时候民间还真有些好东西,充满了智慧。我背一首给你们听…… 聊东聊西,又回到了给 《随笔》写文章。缪哲帮忙当说客,“人文俱老”嘛!我想缪哲是用“庾信文章老更成”在激励忆先生,李敖也说自己是“人老,文章更老”嘛。 “有‘人书俱老’的说法,没听说过‘人文俱老’。” 忆先生马上回道。如此思维敏捷,反应迅速,忆先生没理由写不出东西,他是对自己的要求太高,或者说不做文学创作了吧。我提出 《随笔》 是以人为中心的刊物,写人记事的文章占有相当的比重,不妨写写,同时可做一些思考。老人家很激动:“思考?现在你能思考吗?”看来老人心里的创伤很深。我说,不一定是对现实政治的反思,而是对自己一生的回顾和反思。他说,在写回忆录,已陆续写了一点。写完了可选几节给我们。 忆先生有当代诗文书画四绝才子之称。范泓将话题引到了这上面。说忆老字画如何如何好,要讨还不容易得到。弄得先生很有些不好意思,说哪有这回事!现在每天抄一张《金刚经》玩。于是,每人送了一张。 先生原名赵俊瑞,忆明珠是笔名,山东莱阳人,1927年生。诗人和散文家。去过朝鲜战场,后下放仪征近30年,1980年到江苏省作家协会从事专业创作。50岁写散文,65岁习画。着有诗集《春风啊,带去我的问候吧》《沉吟集》《天落水》,散文集《墨色花小集》《荷上珠小集》《小天地庐漫笔》《落日楼头独语》《白下晴窗闲笔》等;《荷上珠小集》 获新时期全国优秀散文奖。

诗翁远去,珠光永恒。

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这样才是一个完整的汪曾祺:诗、文、书、画、戏剧。曾有评论说他是“二十世纪最后一位文人”,这样看来,这个评价是中肯的。

忆明珠,出生于1927年,中国诗人、散文家,书画家。

20世纪50年代我开始学诗,在贪婪阅读、摘抄名家诗作时,便记住了忆明珠的名字。

《中国文物报》9月22日刊登金华方竟成同志《赵朴初缅怀周总理硬笔书法珍品》一文,表述了他搜集到两张赵朴老硬笔诗稿的经过,其中就有这首《题画松》。《作家文摘》也对此文予以转载,我看到后心情十分激动,因为赵朴老此诗的毛笔书法作品就在我的手里,我已经保存了整整二十年是我的镇家之宝那么赵朴老这幅手迹我是怎么得到的呢?

想想也是很自然的事,他的家乡是一个水乡。记忆中的人和事多带有点泱泱的水气。水,已浸润到他整个的生命中。

青年时期的忆明珠,经受了大时代的洗礼,一句“白毛女,/我为你歌唱,为你忧愁,/为你流血,为你断头!”,宣告了他世界观的彻底皈依。

我是块石头,

老柯曾庇天下人,不比寻常伤离别。

以后还写不写?不知道。一切都得看机缘。

他的作品《荷上珠小集》曾获全国第一届优秀散文作品奖,《跪石人辞》《落日楼头独语》《小天地庐杂俎》等作品也在文学爱好者中广为传颂。在长江文艺出版社出版的《古今四大才子》一书中,更是以“诗、文、书,画”四个标准将忆明珠与汪曾祺、贾平凹,冯骥才比肩而立。

这天,诗翁谈兴甚浓,让我们如坐春风。夫人从书房捧出两本厚重的《抱叶居手函墨迹》,诗翁签上名后交到我俩手上。这是一本由青岛出版社出版的忆明珠手函墨迹影印集,收有数十封他写给友人、亲戚的毛笔手书信函。这在电脑、网络、手机短信、微信铺天盖地的当下,实属希罕之物。“见字如面”,让人倍感亲切。这些手书信函中的墨迹,闪烁着灵性与人性的光芒,凝结着情感与哲思的交融……

法国安妮·居里安女士打算翻译汪曾祺的小说,她谈到对汪曾祺小说的印象,说他很多小说里都有水。《大淖记事》和《受戒》,都充满了水的感觉。汪先生说,我自己都没有意识到我的小说多以水为背景。

但是,文学和人生的道路从来就没有一帆风顺,忆明珠用这样的诗句迎受命运的苦厄——“让敌人的黑色死神般的轰炸机,朝着我对直地俯冲而来吧!/让敌人的密集的火力,朝着我对直地猛扑而来吧!/此时此刻,我畅开着胸口等候!”

在先生的书房,我们看到了更多的书画作品(诗翁送了我俩各两幅字)。那一摞摞的册页中,随处可见他对中国毛笔手书的情有独钟。已近90高龄的耄耋诗翁,看淡世事沧桑,墨砚勤耕不辍。他远离尘嚣,甘耐寂寞,守砚伏案,墨函畅言,儒雅书卷之香满笺。

我父亲王维汉原北京军区后勤部副部长1984年11月因病去世后,我在整理他的遗物时发现了这幅书法珍品,同时想起了父亲临终前曾津津乐道的一个故事。父亲虽然戎马一生但极喜爱字画,老人家晚年在北京军区总医院*病房住院期间,曾与在此住院的敦煌考古学家,着名书画家常书鸿老先生病房相邻,两人既为病友,又成至交,关系十分要好。常老多次向父亲表示出院后有条件了一定亲笔制作一幅书画精品相赠。可惜不久父亲病情恶化,卧床不起,常老非常关心,几乎每日都来病房探视,为了宽慰父亲,一日,他请家人拿来几幅自己的珍藏字画请父亲在病榻上欣赏,其中就有赵朴初这幅书法。据说,这篇书法本来应该附在南京书画大师亚明先生的悼念周总理的画作上,可惜此画在寄送过程中传丢了,赵朴老只好把此诗书作品转送常老评赏。看到父亲喜欢,常老就请父亲收下以表示自己暂时不能亲笔作画相赠的歉疚之情。

他的诗文书画都极有品位。汪先生去世后,他的子女用他的稿费印了一本《汪曾祺书画集》,那是极可看的。关于他的书画作品,散落民间的很多。汪曾祺从来没把自己的写字画画当一回事儿,而书画家林岫,却用“可亲可爱”来大加赞美。

忆明珠原名赵俊瑞,山东莱阳人,清代莱阳的第一个进士便出于赵家,儿时的他受到家族里浓郁的文化氛围熏陶,就此萌发文学梦。

我是块有血有肉的石头!

灰飞百岁形骸尽,日永千秋志业垂。

孙郁先生曾说,当代文学有汪曾祺的存在大为增色。他为汪先生六十岁后才复出而惋惜:要是提前二十年,他就是当代的苏东坡呀!

“平中求奇,个中求全,冷中求真,熟中求生。”这是艺术评论家、南京艺术学院教授丁涛对忆明珠的诗文书画所作的综合评价。而这十六个字也似乎涵盖了忆明珠的人生哲学,不为尘土,勿随流水,淡雅一世,生如苦茶。

忆明珠书法作品

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