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一个畅销书作家的诞生,通过李渔《闲情偶寄》

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  可惜的是,就在李渔的事业正红火之时,一场变故发生了,公元1672、1673年,他心爱的乔、王二姬因病先后辞世,李渔伤心欲绝,写下《断肠诗二十首哭亡姬乔氏》《重过江州,悼亡姬,呈江念鞠太守》《乔复生王再来二姬合传》哭悼,此后,李氏家班再不复往日辉煌。

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在四百年前,有一位理念超前的“奇人”:他是知名畅销书作家、是出版社老板、是编剧兼导演、戏剧理论家、美食家、园林家、养生达人……

著作权人如何反盗版?

辛辛苦苦写书养活一个大家庭的李渔,自然不甘心被他人窃取劳动成果,他四处奔走,与人打官司,清初,朝廷管理苏州、松江两府的机构称苏松道,他通过关系找到苏松道台孙丕承那里告状,终于查处了一起严重盗版事件。

  没想到的是,本意在金陵城打击盗版的李渔,又开始了一段辉煌的文化产业:

 

  李渔从小熟读经典、精通音律,又思想敏锐、敢说敢做,写起戏自然是来得心应手,在旺盛的创作精力下,他先后写出《怜香伴》《风筝误》《意中缘》《玉搔头》等戏剧,往往十几天就能写出一部。他的作品新奇有趣、富有娱乐性,即便写男女谈情说爱,故事也比其他人精彩许多。

可以说,李渔是最早有版权意识的古代文人之一,他非常坚决地捍卫自己的著作权:“至于倚富恃强,翻刻‘湖上笠翁’之书者,六合以内不知凡几,我耕彼食,情何以堪?誓当决一死战,布告当事。”

南宋理学家朱熹,曾自印自售《论孟精义》一书,也同样遭遇盗版。 他在《伊洛渊源录》中说:“编集未成而后生传出,致此流布,心甚恨之。”

多才多艺的李渔,除了身兼作家、商人、编剧,还是个“导演”,是个爱玩会玩的生活家。

苏轼曾说:“世之蓄轼诗文者多矣,率真伪相伴,又多为俗子所改窜,读之使人不平。”对盗版他十分厌恶。

公元1680年正月十三,古稀之年的李渔于贫病中逝世。后世对他的评价有多种样貌,但大家都必须得承认,这位潇洒又有才的奇人,为中国的文化事业留下了灿烂的一笔。

  在风雨飘摇的年代,李渔仍存有最天真的童趣,他在《笠翁对韵》中用美好的韵律写下了世间万物:“天对地,雨对风。大陆对长空。山花对海树,赤日对苍穹。雷隐隐,雾蒙蒙……”

他写下的《笠翁对韵》是儿童熟悉对仗、用韵、组织词语的启蒙读物;《闲情偶寄》被林语堂称作“中国人生活艺术的袖珍指南”;他支持出版的《芥子园画谱》被齐白石等画家视为经典教材,流传至今。

都有特殊的标机或者符号,而且在这些印记符号上 都是会有只有内部人员知道的玄机

在国内火爆的同时,李渔作品也早早走出了国门,日本学者青木正儿就曾在《中国近世戏曲史》中提道:“德川时代之人,苟言及中国戏曲,无不立举湖上笠翁者。”

  更有趣的是,他还是古代率先向盗版开战的文人,他用实际行动坚决捍卫自己的著作权,誓要与盗印者“决一死战”。

爱玩会玩的生活家

比如,淳祐八年(1248年),杭州国子监受会昌县丞段维清之请,发布了保护其已故叔父段昌武《丛桂毛诗集解》版权的文告。其中说:“如有不遵约束违戾之人,仰执此经所属陈,乞追板劈毁,断罪施行,须至给据者。”

 

  《闲情偶寄》以“生活”为主题,李渔把日常生活中的闲情琐碎搬进书本,对一草一木皆有感情。

(制图:张舰元)

版权意识不是先天就有的,从中国古代史来看,著作权人的版权意识是一个逐步演进的过程。笔者认为,可以分为以下三个阶段。

更有趣的是,他还是古代率先向盗版开战的文人,四百年前,他用实际行动坚决捍卫自己的著作权,誓要与盗印者“决一死战”。他是谁?他又是怎么做的?

  他写下的《笠翁对韵》是儿童熟悉对仗、用韵、组织词语的启蒙读物;《闲情偶寄》被现代作家林语堂称作“中国人生活艺术的袖珍指南”;他支持出版的《芥子园画谱》被齐白石等画家视为经典教材,流传至今。

没想到的是,本意在金陵城打击盗版的李渔,又开始了一段辉煌的文化产业:

古代这样打击盗版

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  就在他埋头复习考试的那几年,明朝已经在风雨飘摇之中,李渔感到仕途抱负实现无果,于是便决定放弃,选择隐居在浙江兰溪夏李村等待,后来他又举家搬到省城杭州,做了一名“杭漂”,而他轰轰烈烈的后半生,此刻才刚刚开始:

那时,金陵城的盗版现象猖獗,李渔便决心搬到金陵,他在那里建立了一个自己的书屋,名为“芥子园”,决定“自产自销”——自己写书、自己刻书出版、自己卖书,最大程度地减少盗版给自己带来的损失。

  1611年,李渔出生,同很多天才的开头一样,他从小就聪慧无比,四书五经过目不忘、十来岁便能赋诗作文、下笔千言。

李渔向来对戏剧情有独钟,而且对戏剧理论相当有见解,他经常担任教习和导演,自导自编了很多精彩剧目。

二、古人如何打击盗版?

24岁那年,李渔考中了秀才,但4年以后,他再赴杭州参加乡试却不幸落第,复读了两年再考还是不中,想到在而立之年一事无成,他就伤心不已。

但是,在印刷术发明之前,书籍的传播讲诵或全靠费力费时的手抄,大量复制作品难度大,盗版的成本也很高,所以盗版问题并未被人重视。

在芥子园书铺,他不断精进印刷技术,除了印刷自己的作品,还重新审定编辑了很多名著,如“明代四大奇书”:《三国演义》、《水浒全传》、《西游记》、《金瓶梅》。

  那时,金陵城的盗版现象猖獗,李渔便决心搬到金陵,他在那里建立了一个自己的书屋,名为“芥子园”,决定“自产自销”——自己写书、自己刻书出版、自己卖书,最大限度地减少盗版给自己带来的损失。

原标题:四百年前,畅销书作家是怎么“打击盗版”的?

  一些盗印者是守着李渔的新书一到,便自己在家里大量翻印、销往市场;还有一些不良书商更甚,趁李渔没有更新时便找来许多无名书稿,直接冒充“湖上笠翁”的名字摆上书摊。

他还根据读者需求推出一系列插图本、袖珍本,后来“芥子园”书铺屡经转手,但由李渔开创的传统一直保持着,让芥子园成为清朝出版业的著名品牌,沿袭二百多年。

李渔不只是嘴上骂骂而已,他决心用行动捍卫自己的著作权,与盗版者“决一死战”。

《闲情偶寄》以“生活”为主题,李渔把日常生活中的闲情琐碎搬进书本,对一草一木皆有感情,作家林语堂说,这本书是“中国人生活艺术的袖珍指南”。

  除了打官司、印商标,李渔还在自己的书里严词警告不法书商:自己的书严禁盗版翻印,如果仍有人“或照式刊行,或增减一二,或稍变其形”,就是“以他人之功冒为己有,食其利而抹煞其名者,此即中山狼之流亚也”。

一些盗印者是守着李渔的新书一到,便自己在家里大量翻印、销往市场;还有一些不良书商更甚,趁李渔没有更新时便找来许多无名书稿,直接冒充“湖上笠翁”的名字摆上书摊。

  可以说,李渔是最早有版权意识的古代文人之一,他非常坚决地捍卫自己的著作权:“至于倚富恃强,翻刻‘湖上笠翁’之书者,六合以内不知凡几,我耕彼食,情何以堪?誓当决一死战,布告当事。”

在中国古代有很多文采斐然的大家,但很少有人真正完全靠着写作维持生计,李渔敢做,而且他真的是把自由撰稿人做到顶尖儿的代表。

  在李渔六十岁那年,《闲情偶寄》问世,这是一部关于戏曲艺术以及生活美学的作品,内容涵盖园林设计、室内装饰、梳妆粉黛、烹调艺术、居室器玩、如何消愁解闷、如何养生、防治疾病等方方面面……

在风雨飘摇的年代,李渔仍存有最天真的童趣,他在《笠翁对韵》中用美好的韵律写下了世间万物:“天对地,雨对风。大陆对长空。山花对海树,赤日对苍穹。雷隐隐,雾蒙蒙……”

窃以为唐以前是没有真的打击盗版的。最典型的案例就是宋之问盗其外甥“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”。宋非但没有被打,还杀外甥灭口,这应该是最早的版权并继发为刑事案例了。

他给每本书都印上自己精心设计雕刻的“芥子园”印章商标,作为李渔正版新作的标记。

第二阶段:版权意识的发展(唐宋元时期)

 

问:通过李渔《闲情偶寄》,说说中国古人如何打击盗版?

由芥子园书铺出品的最知名图书,还要数《芥子园画谱》。许多成名的艺术家都是从此入门,齐白石曾在自述中说,自己二十岁跟着师傅做活时发现了这本画谱,“好像是捡到了一件宝贝”,他借来一幅一幅地勾影,足足画了半年,最后钉了16本。

他说:“至于倚富恃强,翻刻湖上笠翁之书者,大海以内,不知凡几,我耕彼食,情何以堪,誓当决一死战。”

李渔的作品被当时的许多文人所不齿,认为不能登入大雅之堂,但在市场上,他的书往往一经问世就被抢购一空,甚至写到一半就被拿去拍,被当时的戏剧界推为“所制词曲,为本朝(清朝)第一”。直到今天,许多剧目还以多种形式反复上演。

四百年前,有一位理念超前的“奇人”:他是知名畅销书作家,是出版社老板,也是编剧兼导演、戏剧理论家、美食家、园林家、养生达人……

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